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Grâce à ce programme, les étudiants acquerront les compétences nécessaires pour pouvoir distinguer et apprécier les procédures utilisées dans la construction de matériel cinématographique, télévisuel, vidéo et multimédia.

Un autre aspect abordé est celui de la production publicitaire audiovisuelle et de l'examen des quatre agents directement impliqués dans les phases d'adjudication, d'exécution et de distribution du travail: l'annonceur, l'agence, la société de production audiovisuelle et les médias de diffusion et de distribution. La société de production audiovisuelle est directement liée à l'agence (qui sera celle qui passe le contrat) et, indirectement, à l'annonceur. Le matériel produit par la société de production doit être préparé et approuvé pour être correctement distribué par les médias choisis (cinémas, télévision, internet, applications, etc.). Par conséquent, ce programme couvrira les processus de production (préproduction, production et postproduction) pour la production de pièces publicitaires.

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Module 1. Introduction à la psychologie de la communication

1.1. Histoire de la psychologie 

1.1.1. Introduction 
1.1.2. Nous commençons par l'étude de la psychologie
1.1.3. La science en évolution. Changements historiques et paradigmatiques 
1.1.4. Paradigmes et étapes en psychologie 
1.1.5. Sciences cognitives

1.2. Psychologie sociale 

1.2.1. Introduction 
1.2.2. Se lancer dans l'étude de la psychologie sociale: l'influence 
1.2.3. Empathie, altruisme et comportement d'aide 

1.3. Cognition sociale 

1.3.1. Introduction 
1.3.2. Penser et savoir, besoins vitaux 
1.3.3. Cognition sociale 
1.3.4. Organiser l'information 
1.3.5. Pensée: prototypique ou catégorique 
1.3.6. Les erreurs que nous commettons en réfléchissant: les biais d'inférence 
1.3.7. Traitement automatique de l'information 

1.4. Psychologie de la personnalité 

1.4.1. Introduction 
1.4.2. Qu'est-ce que le soi? Identité et personnalité 
1.4.3. Conscience de soi 
1.4.4. L’estime de soi 
1.4.5. Conscience de soi 
1.4.6. Les variables interpersonnelles dans la configuration de la personnalité 
1.4.7. Les variables macro-sociales dans la configuration de la personnalité 
1.4.8. Une nouvelle perspective dans l'étude de la personnalité. Personnalité narrative 

1.5. Les émotions 

1.5.1. Introduction 
1.5.2. De quoi parle-t-on quand on est ému? 
1.5.3. La nature des émotions 
1.5.4. Émotions et personnalité 
1.5.5. D'un autre point de vue. Les émotions sociales

1.6. Psychologie de la communication. Persuasion et changement d'attitude 

1.6.1. Introduction 
1.6.2. Attitudes 
1.6.3. Modèles historiques dans l'étude de la communication persuasive 
1.6.4. Le modèle de vraisemblance d'élaboration (ELM)
1.6.5. Processus de communication avec les médias 

1.7. L'expéditeur 

1.7.1. Introduction 
1.7.2. La source de la communication persuasive 
1.7.3. Caractéristiques de la source. Crédibilité 
1.7.4. Caractéristiques de la source. Attractivité 
1.7.5. Caractéristiques de l'expéditeur. Puissance 
1.7.6. Les processus de la communication persuasive. Mécanismes basés sur la cognition primaire 
1.7.7. Nouveaux processus de communication. Mécanismes basés sur la cognition secondaire 

1.8. Le message 

1.8.1. Introduction 
1.8.2. Nous commençons par examiner la composition du message 
1.8.3. Types de messages: messages rationnels et messages émotionnels 
1.8.4. Messages émotionnels et communication: les messages qui suscitent la peur 

1.9. Le récepteur 

1.9.1. Introduction 
1.9.2. Le rôle du récepteur selon le modèle de probabilité d'élaboration 
1.9.3. Besoins et motivations du récepteur: leur impact sur le changement d'attitude 
1.9.4. Besoin d'estime et de communication 

1.10. Nouvelles approches de l'étude de la communication 

1.10.1. Introduction 
1.10.2. Traitement non-conscient de l'information. Processus automatiques 
1.10.3. Mesure des processus automatiques dans la communication 
1.10.4. Premiers pas vers de nouveaux paradigmes 
1.10.5. Théories des systèmes à double traitement

Module 2. Récit audiovisuel 

2.1. Récit audiovisuel 

2.1.1. Introduction 
2.1.2. Concepts fondamentaux de la narration audiovisuelle 
2.1.3. Une approche méthodologique 
2.1.4. Particularités du discours audiovisuel 
2.1.5. Langage audiovisuel 
2.1.6. L'image 
2.1.7. Le son 

2.2. Le discours et les salles d'énonciation 

2.2.1. Introduction 
2.2.2. Les fonctions du récit 
2.2.3. La construction du texte narratif 
2.2.4. Les instances d'énonciation 
2.2.5. Typologies de narrateurs 
2.2.6. Focalisation 
2.2.7. Le narrateur 

2.3. L'histoire et les axes de la narration 

2.3.1. Introduction 
2.3.2. L'histoire 
2.3.3. L'action narrative 
2.3.4. Le temps 
2.3.5. L’espace 
2.3.6. Le son

2.4. La construction du discours audiovisuel: le scénario 

2.4.1. Introduction 
2.4.2. Le scénario 
2.4.3. L'idée 
2.4.4. Les genres 
2.4.5. Personnages et dialogues 
2.4.6. Le scénario littéraire vs. Le scénario technique 

2.5. Théorie et analyse du montage cinématographique 

2.5.1. Introduction 
2.5.2. Définition du montage 
2.5.3. Les unités de base du récit cinématographique 
2.5.4. Premières approches théoriques 
2.5.5. Types de montage 
2.5.6. L'assemblage invisible: le raccord. Glossaire sur le montage

2.6. La narration cinématographique: des origines au postmodernisme 

2.6.1. Introduction 
2.6.2. Les origines du cinéma 
2.6.3. Le cinéma des origines: articulation spatio-temporelle 
2.6.4. L'avant-garde et le cinéma 
2.6.5. Cinéma hollywoodien 
2.6.6. Le cinéma d'art et d'essai 
2.6.7. Cinéma contemporain 

2.7. Le cinéma par ordinateur: des actualités aux documentaires 

2.7.1. Introduction 
2.7.2. Cinéma informatif 
2.7.3. Films d'actualités 
2.7.4. Le documentaire 
2.7.5. Films d'actualité de fiction 
2.7.6. La valeur des programmes d'information en tant que source historique

2.8. Le discours télévisuel: information et divertissement 

2.8.1. Introduction 
2.8.2. Le discours télévisuel 
2.8.3. Narratologie de l'information audiovisuelle 
2.8.4. Les genres de l'information audiovisuelle 
2.8.5. Le infotainment 
2.8.6. Programmes de divertissement 
2.8.7. Récits télévisés fictifs 

2.9. Discours publicitaire audiovisuel: spots publicitaires, bandes-annonces et clips vidéo 

2.9.1. Introduction 
2.9.2. Le récit publicitaire dans les médias audiovisuels

2.10. Nouveaux médias et structures narratives à l'ère numérique 

2.10.1. Introduction 
2.10.2. Le paradigme numérique 
2.10.3. Les nouveaux médias du XXIe siècle 
2.10.4. Nouvelles pratiques médiatiques 
2.10.5. La condition post-médiatique

Module 3. Publicité Audiovisuelle

3.1. Introduction à la publicité audiovisuelle 

3.1.1. Qu'est-ce que la publicité audiovisuelle? 
3.1.2. Origine 
3.1.3. Les supports de la publicité audiovisuelle 

3.2. Le spot publicitaire 

3.2.1. Qu'est-ce qu'un spot? 
3.2.2. Structure narrative d'un spot publicitaire 
3.2.3. Structure narrative d'un spot publicitaire

3.3. Equipement technique d'une production audiovisuelle I 

3.3.1. Équipes de production et de réalisation 
3.3.2. Fonctions des équipes de production et de réalisation 
3.3.3. Organigramme 

3.4. Équipement technique d'une production audiovisuelle II 

3.4.1. Équipes techniques et artistiques
3.4.2. Fonctions des équipes techniques et artistiques 
3.4.3. Organigramme 

3.5. Préproduction I: de l'idée au scénario de tournage 

3.5.1. Processus créatif basé sur le briefing 
3.5.2. Scénario littéraire: exemple 
3.5.3. Scénario technique: exemple

3.6. Storyboard 

3.6.1. Storyboard interne 
3.6.2. Scénario de présentation 
3.6.3. Scénario de tournage 

3.7. Le scénario technique: les styles de réalisation 

3.7.1. Le langage cinématographique 
3.7.2. Mise en scène 
3.7.3. Planification technique 

3.8. Préproduction II: le plan de tournage et le budget 

3.8.1. La conception de l'éclairage 
3.8.2. La conception du son 
3.8.3. Protocole de tournage 
3.8.4. Budget 

3.9. La production d'un spot publicitaire 

3.9.1. Qui est impliqué dans la production d'un spot? 
3.9.2. L'ordre de tournage 
3.9.3. Le tournage 

3.10. Postproduction d'un spot publicitaire 

3.10.1. Le Montage 
3.10.2. Types de montage 
3.10.3. Post-production de l'image et du son

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