Включите в свои профессиональные навыки съемку, редактирование и профессиональную трансляцию качественных и впечатляющих спортивных изображений и конкурируйте в динамичном и инновационном секторе, которому нужны переработанные профессионалы, в том числе с новым видением этой области” 

Обучение начинается с обзора модуля "История фотожурналистики", в котором рассматривается историческая эволюция с момента появления фотографии и ее применения в области журналистики. Попутно будут рассмотрены технические и исторические аспекты, обусловившие ее появление. 

Анализируются работы наиболее значимых фотожурналистов в истории, начиная с Роджера Фентона во время Крымской войны и заканчивая современными национальными и международными фотографами: Якоб Рийс, Эрих Саломон, Дональд Маккаллин, Джеймс Нахтвей, Гервасио Санчес и др. 

Очень важным разделом является разграничение того, что мы понимаем под фотожурналистикой, и других аналогичных и схожих формулировок, которые мы можем включить в эту, порой столь размытую, область. И все это при осознании важности фотографического носителя, но также и всех его ограничений. 

Особое внимание мы уделим исторической эволюции испанской фотожурналистики и роли женщин в ней. В первом случае мы должны обратить особое внимание на гражданскую войну в Испании как контекст, в котором быстро наступил золотой век этого жанра, а во втором - на фигуру женщины, создавшей Роберта Капа, самого легендарного фотожурналиста всех времен: Герда Таро. 

Курс предлагает более конкретное видение нынешней профессии, мы увидим, как фотожурналистика сочетает в себе искусство фотографии и профессию журналиста. В ее основе – художественно-эстетическая сторона изображения и информативная часть. Одним словом, фотожурналистика – это журналистская специальность, целью которой является информирование посредством фотографии. Спортивная фотожурналистика, таким образом, руководствуется критериями актуальности и оперативности новостей, а также свидетельской ценностью репортажа и пластичностью интервью, что означает, что она вмешивается в каждый из жанров журналистики. Единственное отличие, которое является существенным, заключается в том, что его сырьем является не слово, а изображение. 

В этом модуле рассматривается спектр жанров фотожурналистики и варианты специализации, связанные с ней, такие как событийная, конфликтная, экологическая или уличная фотожурналистика. Этот теоретический и практический экскурс по жанрам и поджанрам позволит создать визуальный отчет об информации и скорректировать подход и предварительную подготовку фотожурналиста в зависимости от типа работы, с которой он сталкивается. 

Цель состоит в том, чтобы, с одной стороны, изучить качества, которыми должно обладать изображение в зависимости от журналистского жанра, в котором оно используется, а с другой – глубоко рассмотреть критерии специализации, которые должны учитываться в профессиональной практике. В этом смысле фотожурналист должен знать, какой уровень предварительного исследования требуется для освещения событий, особенно в углубленной фотожурналистике и в поджанре вооруженных конфликтов. 

В модуле также рассматриваются этические и правовые вопросы различных жанров, с особым акцентом на редактирование изображений (пикселизация) и необходимость для фотожурналистов осознавать ограничения в осуществлении своей профессии с нормативной и деонтологической точки зрения. С этой целью будет рассмотрен вопрос об основных правах, связанных с фотожурналистикой, таких как право на информацию, на частную жизнь и на собственное изображение, а также об особой защите, которой пользуются несовершеннолетние и люди с функциональным разнообразием. 

С другой стороны, спортивная фотожурналистика, или журналистский образ в спорте, была и остается определяющим фактором в оценке состояния спортивной журналистики на национальном и международном уровне. Традиционно роль спортивного журналиста была низведена до дискредитированного и обесцененного положения, особенно его собственными коллегами, которые обычно называют спортивную журналистику "Toy Department". 
То же самое можно сказать и об академических исследованиях, связанных с коммуникацией и спортом. По этой причине, выбрав фигуру спортивного фотожурналиста как одну из самых забытых в этом секторе, данный модуль фокусируется на выявлении и оценке фотожурналистской работы, связанной со спортом. Студенты совершат историческое путешествие по самым знаковым изображениям, которые представляют самые трансцендентные спортивные события и фигуры. 

Ценность хорошего спортивного изображения в определенном контексте может распространяться на другие области журналистики, такие как политика, экономика и социальные вопросы. В этой связи важно признать различия между фотожурналистом, занимающимся одной спортивной дисциплиной, способным понять развитие игры и сопереживать спортсмену в ключевые моменты, и тем, кто работает в разных видах спорта. Такая специализация будет иметь решающее значение для того, чтобы иметь возможность запечатлеть и отразить не только то, что происходит во время спортивного события, но и то, что его обрамляет, например, моменты, предшествующие началу, реакцию болельщиков и различных действующих лиц во время его проведения или эмоции, возникающие после окончания события. 

Наконец, важно помнить, что сила спортивного образа служит для разрушения традиционных моделей или, наоборот, для поддержания все более устаревающего дискурса. В эпоху, основанную на зрелищности, когда благодаря социальным сетям и различным новым цифровым платформам изображение повышает свою ценность в качестве новостного и описательного материала. По этой причине понимание роли женщин, представленных через журналистский образ в различных спортивных СМИ, имеет фундаментальное значение для того, чтобы, оглядываясь назад, двигаться к справедливому и этичному отношению, способному отказаться от сексуализации или успеха как исключительных мотивов для освещения женщин в спорте. 

Реальный процесс приобретения специальных навыков, которые позволят вам делать впечатляющие фотографии, выделяющие вас на фоне конкурентов” 

Данный Курс профессиональной подготовки в области спортивной фотожурналистики предлагает возможности научного, учебного и технологического курса высокого уровня. Вот некоторые из наиболее выдающихся особенностей программы: 

• Новейшие технологии в области программного обеспечения для электронного обучения
• Абсолютно наглядная система обучения, подкрепленная графическим и схематическим содержанием, которое легко усвоить и понять
• Разбор практических кейсов, представленных практикующими экспертами
• Современные интерактивные видеосистемы
• Дистанционное преподавание
• Постоянное обновление и расширение знаний
• Саморегулируемое обучение: абсолютная совместимость с другими обязанностями
• Практические упражнения для самооценки и проверки знаний
• Группы поддержки и образовательная совместная деятельность: вопросы эксперту, форумы обсуждений и получения знаний
• Общение с преподавателем и индивидуальная работа с предоставлением возможности самоанализа усвоения пройденного материала
• Учебные материалы курса доступны с любого стационарного или мобильного устройства с выходом в интернет
• Доступ к материалам в постоянном доступе, в том числе и после окончания курса

Научитесь создавать обложки для СМИ с изображениями, вызывающими большой интерес и оказывающими сильное воздействие”

Команда преподавателей Курса профессиональной подготовки в области спортивной фотожурналистики имеет большой опыт преподавания на университетском уровне, как на программах бакалавриата, так и в аспирантуре, а также большой опыт работы в качестве профессионалов, что позволяет им не понаслышке знать о глубоких преобразованиях, которые переживает этот сектор, с включением новых моделей зрителей или получателей сообщений, управлением сетями и т.д. Их непосредственный опыт, знания и аналитические способности преподавательского состава – лучший источник для того, чтобы получить ключи к настоящему и будущему профессиональной и увлекательной профессии для тех, кто любит спорт и коммуникации. 

Собственная методология TECH в онлайн-формате позволяет преодолеть барьеры, налагаемые рабочими обязательствами и сложным балансом между работой и личной жизнью. 
Все это делает данную программу специализацией, в которой собраны все аспекты, необходимые для превращения специалиста в журналистике в настоящего эксперта в этой профессии.

Приобретите скорость принятия решений и техническую ловкость, необходимые для создания качественных спортивных снимков"

Исторический анализ творчества великих спортивных фотографов в качестве основы для развития вашей работы с ориентацией на качество"

Содержание этого курса позволит вам изучить все аспекты различных дисциплин, связанных с этой областью, с помощью очень полной и хорошо структурированной программы, которая приведет вас к самым высоким стандартам качества и успеха. Полный обзор, который в стимулирующей и интенсивной форме поднимет вас на самый высокий уровень обучения. 

Всеобъемлющий и актуальный учебный план, стимулирующий и высокоэффективный процесс обучения, превращающий ваши усилия в реальную работоспособность” 

Модуль 1. История фотожурналистики 

1.1. История фотожурналистики

1.1.1. Журналисты, репортеры, фотографы, авторы и т.д...
1.1.2. Первые репортеры со времен Геродота Галикарнасского
1.1.3. Репортеры крупных событий
1.1.4. Рождение печатного станка
1.1.5. Франсиско де Гойя, предшественник фотожурналистики

1.2. Фотография как инструмент журналистики

1.2.1. Фотография: объективная среда?
1.2.2. Фотографические изображения как источники информации
1.2.3. Фотография между манипуляцией и пропагандой
1.2.4. Функции фотографии в журналистике
1.2.5. Феномен папарацци
1.2.6. От фотоэссе к авторской фотографии как рубежу
1.2.7. Интерпретация журналистского образа

1.3. Рождение фотографии

1.3.1. Исторический контекст промышленной революции
1.3.2. Гелиографы Никифора Ниепса
1.3.3. Распространение дагерротипа 
1.3.4. Умножение изображений с помощью Fox Talbot

1.4. Влияние технологической эволюции на фотожурналистику

1.4.1. От дагерротипа до пленочных катушек 
1.4.2. Эволюция фотографических камер до цифровой эры
1.4.3. Эволюция средств воспроизводства и распространения информации до Интернета

1.5. Первые фотографы: документалисты и фотожурналисты

1.5.1. Первые годы документальной фотографии
1.5.2. Первые фотографы на войне
1.5.3. Фотографы в поисках ˝фото-новостей’’ 

1.6. Мир в противоречиях: коммунизм против фашизма

1.6.1. Мир в противостоянии: коммунизм против фашизма
1.6.2. Зарождение фотожурналистики в Германии
1.6.3. Становление Роберта Капы

1.7. Фотожурналистика во второй половине 20-го века

1.7.1. Создание крупных агентств и журналов. Magnum и Life 
1.7.2. Джеймс Нахтвей и кинофотожурналисты 

1.8. Фотография в современной цифровой прессе

1.8.1. Потребность в оперативности
1.8.2. От зеркальных камер до мобильной фотографии
1.8.3. Мобильные телефоны и социальные сети
1.8.4. Актуальный очерк и фоторепортаж
1.8.5. Фотографические агентства и кооперативы
1.8.6. Текущие награды в области фотожурналистики 

1.9. Роль женщин в истории фотожурналистики

1.9.1. За спиной Роберта Капы - фигура Герды Таро 
1.9.2. Доротея Ланж
1.9.3. Маргарет Бурк-Уайт
1.9.4. Ли Миллер
1.9.5. Беренис Эббот
1.9.6. Диана Арбус
1.9.7. Лизетт Модел
1.9.8. Жоана Биарнес
1.9.9. Кристина Гарсия Родеро
1.9.10. Другие фотожурналисты в истории

Модуль 2. Жанры и специализация фотожурналистики

2.1. Фотоновости 

2.1.1. Эволюция фотоновости
2.1.2. Роль изображения
2.1.3. Текст в фотоновостях
2.1.4. Различия между фото-новостью и фото, которое является новостью: информативная фотография    

2.2. Короткий фоторепортаж 

2.2.1. История фотожурналистики: от Якоба Рибса до Картье-Брессона. Примеры
2.2.2. Характеристики
2.2.3. 5 W фоторепортажа
2.2.4. Методология

2.3. Глубокий фоторепортаж 

2.3.1. Интегрированные маркетинговые коммуникации
2.3.2. Характеристики
2.3.3. Предварительное исследование
2.3.4. Методология

2.4. Журналистское фотоэссе 

2.4.1. Фотожурналистское эссе
2.4.2. Эссе как форма журналистского высказывания
2.4.3. Иконография в эссе. Общий обзор

2.5. Журналистский фотопортрет 

2.5.1. Интервью в фотожурналистике
2.5.2. Значение деталей
2.5.3. Фотоштамп
2.5.4. Обзорная фотография

2.6. Ресурсное изображение 

2.6.1. Значение ресурсного изображения
2.6.2. Работа документирования. Фотоархив
2.6.3. Изображение как ресурс при создании макета

2.7. Фотожурналистика событий 

2.7.1. Эволюция фотографии в криминальной хронике
2.7.2. Незамедлительность в сообщениях о преступлениях
2.7.3. Ценность отзыва в противовес качеству изображения
2.7.4. Редактирование фотографий в ходе мероприятий
2.7.5. Этические аспекты

2.8. Фотожурналистика конфликтных ситуаций 

2.8.1. История и эволюция
2.8.2. Представители конфликтной фотожурналистики. От Гервасио Санчеса до Линси Аддарио
2.8.3. Предварительное исследование
2.8.4. Опасности конфликтной фотожурналистики
2.8.5. Изображения несовершеннолетних в конфликтной фотожурналистике

2.9. Экологическая фотожурналистика 

2.9.1. Окружающая среда как ось повествования
2.9.2. Эстетика изображения
2.9.3. Фотодонос

2.10. Уличная фотожурналистика 

2.10.1. Улица как среда обитания для фотографии
2.10.2. Новые сценарии уличной фотожурналистики
2.10.3. Увековечивание повседневности: съемка "от бедра"
2.10.4. Гражданин как фотокорреспондент

Модуль 3. Спортивная фотожурналистика 

3.1. Роль спортивного фотожурналиста 

3.1.1. Введение 
3.1.2. Функции и источники спортивной фотографии 
3.1.3. Спортивный язык, переданный с помощью изображений 

3.2. Фотокоманда 

3.2.1. Камеры и необходимые характеристики 
3.2.2. Дополнительный материал 
3.2.3. Выбор и редактирование 

3.3. Позиционирование фотографа на игровых полях

3.3.1. Размещение и важность типа используемых линз

3.3.1.1. Футбол
3.3.1.2. Баскетбол
3.3.1.3. Велоспорт
3.3.1.4. Прочее

3.4. Текущие контрольные показатели 

3.4.1. Иностранные спортивные фотожурналисты

3.5. Фотопремии 

3.5.1. World Press Photo 
3.5.2. Sony World Photography Awards 
3.5.3. Прочее 

3.6. Анализ знаковых фотографий 

3.6.1. Выбор и изучение фотографий, распознаваемых по их воздействию I 
3.6.2. Выбор и изучение фотографий, распознаваемых по их воздействию II 
3.6.3. Исторические публикации

3.6.3.1. Иллюстрированный спорт
3.6.3.2. El Gráfico
3.6.3.3. Don Balón
3.6.3.4. Другие

3.7. Сила изображения в Олимпийских играх: Барселона 92 

3.7.1. Барселона: фотография метаморфозы 
3.7.2. Олимпийское произведение 
3.7.3. Символическое наследие 

3.8. Работа с многообразием I 

3.8.1. Расизм 
3.8.2. Пол
3.8.3. Невидимая роль женщин на первых полосах спортивных газет 

3.9. Работа с многообразием II 

3.9.1. Полиция границ сексуальности 
3.9.2. Кейс-стади: Кастер Семеня 
3.9.3. Другие аналогичные случаи 

Учитесь, практикуйтесь и размещайте свое резюме среди самых конкурентоспособных в отрасли"