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Para realizar a criação de qualquer tipo de guião, seja para o cinema tradicional ou para curtas-metragens, é necessário adquirir uma série de competências que permitam pôr a ideia em prática e faça-a funcionar. Desde a ideia inicial e o seu processo histórico, até aos elementos jurídicos e legais envolvidos. A atualização nesta área é necessária, mesmo que a formação básica do guionista seja sólida ou que tenha ampla experiência no mundo do cinema e do curta-metragem. Além disso, não só é suficiente conhecer os fundamentos dos processos que devem ser realizados para a criação do guião, mas também é importante incorporar a informação necessária para a sua pré-produção, produção e pós-produção, visualizando o processo como um todo de uma forma integral.

O programa de estudos aborda, na primeira parte, as fases anteriores à criação do guião propriamente dito: as personagens, sua evolução e as diferentes técnicas disponíveis para a sua criação e desenvolvimento. Passamos então à segunda parte, que aborda a criação da trama, as suas diferentes fases e subfases, tipos e subtipos. A terceira parte é claramente diferenciada porque aprofunda o ambiente e contexto do guião de cinema e de curta-metragem; nesta fase, é explorado o quadro jurídico e legislativo do próprio guionista, elementos indispensáveis no conhecimento do guionista. Finalmente, nesta quarta parte, entra diretamente no guião de curta-metragem, sublinhando as suas diferenças em relação ao guião de filme genérico e focando todos os aspetos de conteúdo e forma que o determinam.

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Módulo 1. Construção do personagem

1.1. Uma introdução do personagem

1.1.1. Conceitos básicos

1.1.1.1. Origem histórica
1.1.1.2. Personagem e narratologia
1.1.1.3. Concepções formalistas
1.1.1.4. Concepções estruturalistas

1.1.2. Psicologia do personagem

1.1.2.1. Personagens planos
1.1.2.2. Personagens esféricos
1.1.2.3. Perfil do personagem
1.1.2.4. Conflito
1.1.2.5. Objetivo
1.1.2.6. Motivação

1.1.3. Ações

1.1.3.1. Relação de causa e efeito
1.1.3.2. Autorrevelação
1.1.3.3. Novo equílibrio

1.1.4. Exemplo prático

1.2 Caracterização dos personagens

1.2.1. Personagens e trama

1.2.1.1. Temas
1.2.1.2. Símbolos
1.2.1.3. Mundos
1.2.1.4. Ações
1.2.1.5. Interpretação do mundo do argumentista

1.2.2. Caraterização do aspeto físico

1.2.2.1. Personagem vs. Pessoa
1.2.2.2. Estereótipos

1.2.3. Primeiros passos na construção do personagem de acordo com Linda Seger

1.2.3.1. Observação e experiência
1.2.3.2. Físico
1.2.3.3. Coerência
1.2.3.4. Atitudes
1.2.3.5. Individualizar
1.2.3.6. Psicologia diversificada

1.2.4. Exemplo prático

1.3. Protagonista e antagonista

1.3.1. Semelhanças
1.3.2 Diferenças
1.3.3. Vulnerabilidade
1.3.4. Evento externo
1.3.5. Clímax
1.3.6. Dupla autorrevelação

1.4. Herói e seus desvios

1.4.1. Viagem do heroi
1.4.2. Anti-heroi
1.4.3. Vítima

1.5. Conflitos do personagem

1.5.1. Trama única
1.5.2. Trama múltipla
1.5.3. Tipos de conflitos

1.6. Psicologia do personagem

1.6.1. Diferenças entre cinema e literatura
1.6.2. Emoções
1.6.3. Pensamentos
1.6.4. Diálogos e monólogos
1.6.5. Ações
1.6.6. Alegorias visuais e sonoras

1.7. Diálogo e personagem

1.7.1. O papel do diálogo
1.7.2. Vozes
1.7.3. Subtextos
1.7.4. Diálogo explicativo

1.8. Personagem e cena

1.8.1. Precedentes
1.8.2. Protagonista e antagonista

1.8.2.1. Statu Quo
1.8.2.2. Desejo
1.8.2.3. Motivações
1.8.2.4. Estratégias
1.8.2.5. Estado de ânimo
1.8.2.6. Relações

1.8.2.6.1. Emocionais
1.8.2.6.2. Sociais
1.8.2.6.3. Espaço

1.9. Personagens e informação

1.9.1. Audiência protagonista
1.9.2. Mundo história e mundo relato
1.9.3. Suspense e surpresa
1.9.4. Antecipações e pulsos

1.10. O sucesso na forja de um personagem mítico

1.10.1. Mito
1.10.2. Sentido do mito
1.10.3. “A poética” de Aristóteles

Módulo 2. Criação da trama

2.1. Uma introdução ao guião

2.1.1. Conceitos básicos

2.1.1.1. Ideia
2.1.1.2. Sinopse
2.1.1.3. Trama
2.1.1.4. Tratamento
2.1.1.5. Programa
2.1.1.6. Guião

2.2. Origem e estrutura do guião

2.2.1. Ideia controladora
2.2.2. Contra-ideia
2.2.3. Pressuposto
2.2.4. Ponto pivot
2.2.5. Clímax
2.2.6. Acção moralizante

2.3. Criar a trama

2.3.1. Fundamentos narrativos

2.3.1.1. Trigger
2.3.1.2. Conflito
2.3.1.3. Nó
2.3.1.4. Resolução

2.3.2. Trama e informação
2.3.3. Trama arquetípica
2.3.4. Síntese

2.4. Elementos da trama

2.4.1. Coerência

2.4.1.1. Interna
2.4.1.2. Externa

2.4.2. Probabilidade
2.4.3. Géneros e sub-géneros
2.4.4. Personagens
2.4.5. Tom
2.4.6. Arco dramático
2.4.7. Tramas, subtramas e conclusão
2.4.8. Tratamento

2.5. Delimitações da trama televisiva

2.5.1. Guião de cinema vs. Guião de televisão
2.5.2. Necessidades
2.5.3. Tipos de escrita
2.5.3. Limitações de produção
2.5.4. Programa

2.6. Dois paradigmas: Estados Unidos e Europa

2.6.1. Correntes dos Estados Unidos

2.6.1.1. Clássica
2.6.1.2. Moderna

2.6.2. Correntes europeias

2.6.2.1. Neorrealismo
2.6.2.2. Nova vaga
2.6.2.3. Dogma

2.6.3. Outras correntes

2.7. O tiempo do relato

2.7.1. Alteração

2.7.1.2. Desordem
2.7.1.3. Fragmentação
2.7.1.4. Recursos

2.7.2. Narração, perturbação e trama

2.8. Diálogos e ação

2.8.1. Manifestação da trama

2.8.1.1. Espaços
2.8.1.2. Diálogos
2.8.1.3. Subtexto
2.8.1.4. Elementos a evitar
2.8.1.5. Eixo de ação
2.8.1.6. Delimitação da cena
2.8.1.7. Descrição da ação
2.8.1.8. Ritmo e detalhes

2.9. Guião técnico, storyboard e guião sonoro

2.9.1. O guião técnico

2.9.1.1. Elementos
2.9.1.2. Formatação
2.9.1.3. Programa

2.9.2. Storyboard

2.9.2.1. Elementos
2.9.2.2. Formatação

2.9.3. Guião sonoro

2.9.3.1. Elementos
2.9.3.2. Formatação

2.10. Programas de escrita de guião

2.10.1. Caraterísticas

2.10.1.2. Formatos
2.10.1.3. Step outline
2.10.1.4. Cartões
2.10.1.5. Trabalho colaborativo
2.10.1.6. Produtividades
2.10.1.7. Importar e exportar
2.10.1.8. Online ou aplicações de desktop
2.10.1.9. Listas e relatórios
2.10.1.10. Interação com outros programas

2.10.2. Exemplos de programas

2.10.2.1. Software livre
2.10.2.2. Software próprio

Módulo 3. Introdução ao quadro jurídico e laboral dos argumentistas

3.1. Uma introdução à propriedade inteletual

3.1.1. Guionista

3.1.1.1. Propriedade intelectual
3.1.1.2. Autoria

3.1.2. Guião

3.1.2.1. Propriedade intelectual
3.1.2.2. Obra

3.2. Direitos de propriedade inteletual

3.2.1. Direitos de autor

3.2.1.1. Conteúdo
3.2.1.2. Duração
3.2.1.3. Ocupações nas obras audiovisuais
3.2.1.4. Proteção
3.2.1.5. Propriedade industrial

3.3. Contratação e transferência de direitos

3.3.1. Regime geral

3.3.1.1. Transferência de direitos autorais

3.3.2. Contrato de edição
3.3.3. Contratos de produção de obras audiovisuais
3.3.4. Licenças

3.3.4.1. Creative Commons

3.4. Primeiros passos para a criação audiovisual

3.4.1. Pré-produção

3.4.1.1 Guionista e produção

3.4.2. Relatório de vendas
3.4.3. Pitch ou argumento de ventas

3.5. Introdução ao pitching em projetos transmedia e multiplataformas

3.5.1. Pitching

3.5.1.1. Tipos
3.5.1.2. Outras pautas
3.5.1.3. Estrutura
3.5.1.4. Público

3.5.2. Projeto transmedia

3.5.2.1. Composição
3.5.2.2. Plataformas
3.5.2.3. Ideias
3.5.2.4. Apresentação

3.6. Introdução ao pitching em projetos transmedia e multiplataformas II

3.6.1. Chaves para um bom Pitching

3.6.1.1.Audiência
3.6.1.2. Elementos visuais
3.6.1.3. Organização
3.6.1.4. Feedback ou retroalimentação

3.7. Fases na estrutura de comercialização de um filme

3.7.1. Existência
3.7.2. Persuasão
3.7.3. Lembrete
3.7.4. Colocação
3.7.5. Comercialização
3.7.6. Representatividade

3.8. Festivais, mercados e prémios

3.8.1. Festivais
3.8.2. Mercados
3.8.3. Prémios

3.9. Festivais, mercados e prémios II

3.9.1. Europa
3.9.2. América
3.9.3. África
3.9.4. Ásia

3.10. Financiamento audiovisual

3.10.1. Fundos de desenvolvimento

3.10.1.1. Guionista

3.10.2. Fundos com financiamento público

3.10.2.1. Produção

3.10.3. Fundos com financiamento privado

3.10.3.1. Produção

Módulo 4. Guião na curta-metragem

4.1. Uma introdução às curtas-metragens

4.1.1. Conceito
4.1.2. Origem
4.1.3. Desenvolvimentos

4.2. A curta-metragem na indústria audiovisual

4.2.1. Desenvolvimento histórico
4.2.2. Tendências

4.3. Da ideia ao Guião literário

4.3.1. Ideia
4.3.2. Sinopse
4.3.3. Guião literário

4.3.3.1 Título
4.3.3.2. Descrição
4.3.3.3. Diálogo
4.3.3.4. Transição

4.4. O guião técnico

4.4.1. Anotações
4.4.2. Cenário
4.4.3. Plano numerado
4.4.4. Sequência numerada
4.4.5. Movimento de câmara
4.4.6. Música
4.4.7. Efeitos sonoros
4.4.8. Nome do personagem
4.4.9. Nome do cenário

4.4.9.1. Interior/Exterior
4.4.9.2. Dia/noite
4.4.10. Plano de planta

4.5. Guião gráfico ou storyboard

4.5.1. Origem
4.5.2. Função
4.5.3. Caraterísticas

4.5.3.1. Imagens em sequência
4.5.3.2. Textos

4.5.4. Elementos

4.5.4.1. Planos
4.5.4.2. Personagens
4.5.4.3. Ação da tomada
4.5.4.4. Duração da rodagem

4.6. Guião sonoro

4.5.1. Origem
4.5.2. Função
4.5.3. Caraterísticas

4.7. Guião sonoro II

4.7.1. Elementos

4.7.1.2. Banda Sonora
4.7.1.3. Som direto
4.7.1.4. Diálogos
4.7.1.5. Foley
4.7.1.6. Efeitos
4.7.1.7. Ambientes
4.7.1.8. Música
4.7.1.9. Silêncio

4.8. Videoclips, spots publicitários e trailers

4.8.1. Videoclips
4.8.2. Spots publicitários
4.8.3. Trailers

4.9. Da curta-metragem a micro e nano-metragens

4.9.1. Curtas-metragens
4.9.2. Micro-metragens
4.9.3. Nano-metragens

4.10. Festivais

4.10.1. Defini

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