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Dans le territoire audiovisuel, les différents genres se déplacent sur la base de leurs propres clés. Dans le cas du documentaire et du reportage, ces clés sont développées dans un contexte de communication plus proche du journalisme que du divertissement, dans le sens où l'utilisation des bases de la non-spécialisation est nécessaire pour donner de la crédibilité à ces produits.

Cependant, les produits de ce secteur évoluent également dans un contexte concurrentiel. Cela nécessite la maîtrise de certains éléments pour obtenir une texture audiovisuelle efficace lorsqu'il s'agit d'atteindre les objectifs de consommation du public, ce qui constitue le défi ultime pour tout professionnel du secteur. 

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Module 1. Récit audiovisuel

1.1. Récit audiovisuel 

1.1.1. Introduction 
1.1.2. Concepts fondamentaux de la narration audiovisuelle 
1.1.3. Une approche méthodologique
1.1.4. Particularités du discours audiovisuel 
1.1.4. Langage audiovisuel 
1.1.6. L'image 
1.1.7. Son 

1.2. Le discours et les salles d'énonciation 

1.2.1. Introduction 
1.2.2. Les fonctions du récit 
1.2.3. La construction du texte narratif 
1.2.4. Les instances d'énonciation 
1.2.4. Typologies de narrateurs 
1.2.6. Focalisation 
1.2.7. Le narrateur 

1.3. L'histoire et les axes de la narration 

1.3.1. Introduction 
1.3.2. L'histoire 
1.3.3. L'action narrative 
1.3.4. Temps 
1.3.4. Espace 
1.3.6. Son 

1.4. La construction du discours audiovisuel: le scénario 

1.4.1. Introduction 
1.4.2. Le scénario 
1.4.3. L'idée 
1.4.4. Les genres 

1.4.4.1. Films fantastiques et d'horreur 
1.4.4.2. Films de guerre 
1.4.4.3. Comédie 
1.4.4.4. Comédies musicales 
1.4.4.5. Le documentaire 

1.4.5. Personnages et dialogues 
1.4.6. Le scénario littéraire vs. Scénario technique 

1.5. Théorie et analyse du montage cinématographique 

1.5.1. Introduction 
1.5.2. Définition du montage 
1.5.3. Les unités de base de la narration cinématographique 
1.5.4. Premières approches théoriques 
1.5.4. Types d'édition 
1.5.6. Montage invisible: le raccord. Glossaire sur le montage 

1.6. La narration cinématographique: des origines à la postmodernité 

1.6.1. Introduction 
1.6.2. Les origines du cinéma 
1.6.3. Le cinéma des origines: articulation spatio-temporelle 
1.6.4. L'avant-garde et le cinéma 
1.6.4. Cinéma hollywoodien 
1.6.6. Le cinéma d'art et d'essai 
1.6.7. Cinéma contemporain 

1.7. Le cinéma par ordinateur: des actualités aux documentaires 

1.7.1. Introduction
1.7.2. Cinéma informatif 
1.7.3. Films d'actualités 
1.7.4. Le documentaire 
1.7.5. Films d'actualité de fiction 
1.7.6. La valeur des films d'actualités en tant que source historique 

1.8. Le discours télévisuel: information et divertissement 

1.8.1. Introduction 
1.8.2. Le discours télévisuel 
1.8.3. Narratologie de l'information audiovisuelle 
1.8.4. Les genres de l'information audiovisuelle 
1.8.5. Le infotainment 
1.8.6. Les programmes divertissement 
1.8.7. Récits télévisés fictifs 

1.9. Le discours publicitaire audiovisuel: spot, bande-annonce et videoclip 

1.9.1. Introduction 
1.9.2. Le récit publicitaire dans les médias audiovisuels 

1.9.2.1. Spot 
1.9.2.2. Remorque 
1.9.2.3. Vidéoclip 

1.10. Nouveaux médias et structures narratives à l'ère numérique 

1.10.1. Introduction 
1.10.2. Le paradigme numérique 
1.10.3. Les nouveaux médias du XXIe siècle 
1.10.4. Nouvelles pratiques médiatiques 
1.10.5. La condition post-médiatique 

Module 2. Théorie et technique de la réalisation 

2.1. La production comme la construction de l'œuvre audiovisuelle. L'équipe de travail 

2.1.1. Du scénario littéraire au scénario technique ou au compte-rendu
2.1.2. L'équipe de travail: le département du réalisateur dans la réalisation de films 

2.2. Les éléments du décor de l'écran. Les matériaux de construction 

2.2.1. Sélection spatiale 
2.2.2. Pré-adaptation spatiale. Direction artistique 

2.3. Pré-production. Les documents de production 

2.3.1. Scénario technique 
2.3.2. Le plan scénographique 
2.3.3. Le storyboard 
2.3.4. Planification Concilier les aspects artistiques avec les aspects productifs 
2.3.5. Le plan de tir 

2.4. La valeur expressive du son 

2.4.1. Typologie des éléments sonores
2.4.2. Construction de l'espace sonore

2.5. La valeur expressive de la lumière

2.5.1. Valeur expressive de la lumière 
2.5.2. Techniques d'éclairage de base 

2.6. Techniques de base de prise de vue avec un seul appareil photo 

2.6.1. Usages et techniques de la prise de vue avec une seule caméra 
2.6.2. Le sous-genre du found footage films de fiction et documentaires 
2.6.3. Tournage monocaméra en extérieur pour la télévision 

2.7. Rédaction 

2.7.1. Le montage en tant qu'assemblage. La reconstruction de l'espace-temps 
2.7.2. Techniques de préparation du montage non linéaires 

2.8. Post-production et étalonnage des couleurs

2.8.1. Post production
2.8.2. Concept d'édition verticale
2.8.3. L'étalonnage des couleurs

2.9. Formats et équipements de production

2.9.1. Formats multi-caméras
2.9.2. Le studio et l'équipement

2.10. Clés, techniques et routines de la réalisation de films multicaméra

2.10.1. Les clés du contenu multi-caméra
2.10.2. Techniques multi-caméras
2.10.3. Suivi et routines
2.10.4. Quelques formats courants

Module 3. Films informatif et documentaires 

3.1. Introduction au cinéma de documentaire 

3.1.1. Concepts de base 
3.1.2. Les débuts du cinéma et les prémices du documentaire 

3.2. Documentaires et réalité

3.2.1. Réalité vs. Vérité

3.3. Documentaires et actualités dans l'entre-deux-guerres I

3.3.1. Le cinéma de propagande soviétique
3.3.2. L'école britannique du documentaire: style et étapes

3.4. Le cinéma documentaire et d'information dans l'entre-deux-guerres II 

3.4.1. Le cinéma politique en France dans l'entre-deux-guerres 
3.4.2. La propagande cinématographique dans l'Allemagne nazie (1933-1939) 
3.4.3. Le gouvernement italien, producteur de films (1922-1939) 

3.5. Films documentaires et d'actualité pendant la Seconde Guerre Mondiale 

3.5.1. Films documentaires britanniques pendant la Seconde Guerre Mondiale
3.5.2. Les productions américaines de films de propagande pendant la Seconde Guerre Mondiale
3.5.3. Documentaires et d'actualité pendant la Seconde Guerre Mondiale

3.6. L'avant-garde du documentaire. Cinéma direct et cinéma verité

3.6.1. Le cinéma d'avant-garde des années 1960
3.6.2. Cinéma direct et cinéma verité

3.7. Faux documentaires 

3.7.1. Le Fake o faux documentaire 
3.7.2. Mofumentaires 

3.8. Les documentaires à l'ère de l'Internet

3.8.1. Documentaires, technologie numérique et Web 2.0 
3.8.2. Le documentaire "Je" (à l'ère pré-YouTube) 
3.8.3. Documentaires, technologie numérique et Web 2.0 
3.8.4. Webdocs: réinventer le documentaire sur Internet 
3.8.5. Cyberactivisme et documentaire politique 
3.8.6. La subjectivité dans le documentaire d'aujourd'hui: Michael Moore 

3.9. Histoire, mémoire et archives 

3.9.1. Compilations et films d'archives

3.10. Autres genres de documentaires et d'actualités

3.10.1. Documentaire de vulgarisation scientifique. MarqueDocumentaire

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