سيتيح هذا البرنامج في كتابة السيناريو للسينما والأفلام القصيرة تطوير معرفتك الكاملة حول إنشاء الشخصيات والقصص وتقديمها بشكل احترافي على وسائط سمعية بصرية"

لإعداد أي نوع من السيناريو، سواء للسينما التقليدية أو الأفلام القصيرة، من الضروري اكتساب مجموعة من المهارات التي تمكّن من تحويل الفكرة إلى واقع ناجح.  بدءًا من الفكرة الأولية وعملية تطورها التاريخي، وصولًا إلى العناصر القانونية والتشريعية المرتبطة بها. التحديث في هذا المجال أمر ضروري، حتى لو كانت خلفية كاتب السيناريو التدريبية متعمقة أو لديه خبرة كبيرة في عالم السينما والأفلام القصيرة.  إضافةً إلى ذلك، لا يكفي فقط معرفة أسس العمليات الضرورية لإنشاء السيناريو، بل من المهم دمج المعلومات اللازمة لمرحلة ما قبل الإنتاج، والإنتاج، وما بعد الإنتاج، من خلال رؤية شاملة للعملية ككل.

ينقسم المنهج إلى أربعة أجزاء رئيسية:  

الجزء الأول يتناول المراحل السابقة لإنشاء السيناريو نفسه: الشخصيات، تطوراتها، والتقنيات المختلفة المتاحة لإنشائها وتطويرها.  ثم ننتقل إلى الجزء الثاني حيث يُعرض إنشاء الحبكة، بمراحلها المختلفة والفروع، والأنواع الفرعية. الجزء الثالث يختلف بوضوح لأنه يغوص في بيئة وسياق السيناريو السينمائي والأفلام القصيرة؛ في هذه المرحلة، يتم التعمق في الإطار القانوني والتشريعي لكاتب السيناريو، وهي عناصر أساسية في معرفة الكاتب.   وأخيراً، في الجزء الرابع، يتم التعمق المباشر في سيناريو الفيلم القصير، مع التركيز على اختلافاته عن السيناريو السينمائي العام، والتركيز على كافة الجوانب التي تحدد المحتوى والشكل الخاص به. 

هذا البرنامج هو الأكثر شمولاً ويهدف إلى أن يصل محترفو كتابة السيناريو إلى مستوى أداء متميز، يعتمد على الأسس وآخر صيحات تطوير السيناريو السمعي البصري بكافة صيغه. اغتنم الفرصة وابدأ هذا التدريب في صيغة 100% عبر الإنترنت.  

سيمكنك هذا البرنامج من تعزيز قدراتك لتصبح كاتب سيناريو سينمائي محترف"

تحتوي شهادة الخبرة الجامعية في سيناريو أفلام السينما والأفلام القصيرة على البرنامج الأكثر شمولاً وحداثة في المجال الأكاديمي. أبرز خصائصه هي:

تطوير حالات عملية مقدمة من قبل خبراء في كتابة السيناريو للسينما والأفلام القصيرة
محتوياته الرسومية والتخطيطية والعملية البارزة التي يتم تصوره بها، تجمع المعلومات العلمية والعملية حول تلك التخصصات الأساسية للممارسة المهنية 
أحدث المستجدات حول إنشاء الشخصيات والقصص، مع مراعاة آخر الاتجاهات الاجتماعية والتطورات في الصيغ 
متعددة الوسائط
تحتوي على ممارسات عملية حيث يمكن إجراء عملية التقييم الذاتي لتحسين عملية التعلم
مع التركيز بشكل خاص على منهجيات إنشاء السيناريو السينمائي
نظام التعلم التفاعلي المعتمد على الخوارزميات لاتخاذ القرارات بشأن المواقف المطروحة في إنشاء السيناريوهات
كل هذا سيتم استكماله بدروس نظرية وأسئلة للخبراء ومنتديات مناقشة حول الموضوعات المثيرة للجدل وأعمال 
التفكير الفردية
توفر المحتوى من أي جهاز ثابت أو محمولمتصل بالإنترنت

هذا البرنامج مثالي لتحقيق مستوى أداء أعلى في سرد القصة التي ترغب في روايتها"

يشمل في فريقه التعليمي محترفين من مجال إنتاج السيناريوهات في جميع الوسائط والمجالات المتاحة، الذين ينقلون في هذا التدريب خبراتهم العملية، إضافة إلى مختصين معترف بهم من جمعيات مرجعية وجامعات مرموقة.

بفضل محتوى الوسائط المتعددة الذي تم تطويره بأحدث التقنيات التعليمية، الذين سيسمحون للمهنيين المتخصصين بالتعلم حسب السياق والمكان، بما معناه، بيئة محاكاة ستوفر تعليماً غامراً مبرمجاً للتدريب في مواقف حقيقية.

يعتمد تصميم هذا البرنامج على التعلم القائم على المشكلات، حيث يتعين على الطالب محاولة حل مختلف المواقف التي تواجهه في ممارسة مهنته على مدار العام الدراسي. لهذا الغرض، سيحصل المهني على دعم من نظام فيديو تفاعلي مبتكر أنشأه خبراء بارزون في مجال كتابة السيناريو للسينما والأفلام القصيرة يتمتعون بخبرة تعليمية كبيرة.

لا تفوت فرصة تعزيز مهاراتك في كتابة السيناريو للسينما والأفلام القصيرة بمختلف الأشكال"

تعرف على أحدث الاتجاهات في قطاع الترفيه وقم بتحديث معرفتك في كتابة السيناريو السينمائي"

تم تصميم هيكلية المحتويات من قبل فريق من المحترفين في إعداد السيناريوهات للأفلام الطويلة والقصيرة، واعين بأهمية التحديث في التدريب للتمكن من التعمق في مجال المعرفة، لإنتاج سيناريوهات بجودة احترافية باستخدام الأدوات الجديدة المتاحة.

تحتوي شهادة الخبرة الجامعية في سيناريو السينما والأفلام القصيرة على البرنامج التعليمي الأكثر شمولاً وتحديثًا في السوق″

الوحدة 1 بناء الشخصية

1.1 مقدمة عن الشخصية

1.1.1 المفاهيم الأساسية

 1.1.1.1 الأصل التاريخي
 2.1.1.1 الشخصية والسرد
 3.1.1.1 المفاهيم الشكلانية
 4.1.1.1 المفاهيم البنيوية

1.2.1 علم نفس الشخصية

 1.2.1.1 الشخصيات المسطحة
 2.2.1.1 الشخصيات الكروية
 3.2.1.1 بطاقة الشخصية
 4.2.1.1 الصراع
 5.2.1.1 الهدف
 6.2.1.1 الدافع

1.3.1 الأفعال

 1.3.1.1 علاقة السبب والنتيجة
 2.3.1.1 الكشف الذاتي
 3.3.1.1 التوازن الجديد

1.4.1 مثال عملي

2.1  تحديد الشخصيات

1.2.1. الشخصيات والحبكة

 1.1.2.1 المواضيع
 2.1.2.1 الرموز
 3.1.2.1 العوالم
 4.1.2.1 الأفعال
 5.1.2.1 تفسير عالم كاتب السيناريو

2.2.1 تحديد الشكل الجسماني للشخصية

 1.2.2.1 الشخصية مقابل شخص
 2.2.21 الصور النمطية

3.2.1 أول خطوات بناء الشخصية وفقًا لـLinda Seger

 1.3.2.1 الملاحظة والخبرة
 2.3.2.1 الجسد
 3.3.3.1 التناسق
 4.3.2.1 السلوكيات
 5.3.2.1 التفرد
 6.3.2.1 علم النفس المتنوع

4.2.1 مثال عملي

3.1. البطل والمناهض

1.3.1 أوجه التشابه
2.3.1 الاختلافات
3.3.1 الهشاشة
4.3.1 الحدث الخارجي
5.3.1 الذروة
6.3.1 الكشف الذاتي المزدوج

4.1 البطل وانحرافاته

1.4.1 رحلة البطل
2.4.1 البطل المضاد
3.4.1 الضحية

5.1  صراعات الشخصية

1.5.1 الحبكة الواحدة
2.5.1 الحبكة المتعددة
3.5.1 أنواع الصراعات

6.1 علم نفس الشخصية

1.6.1 اختلافات السينما والأدب
2.6.1 العواطف
3.6.1 الأفكار
4.6.1 الحوارات والمونولوجات
5.6.1 الأفعال
6.6.1 الأمثلة البصرية والسمعية

7.1  الحوار والشخصية

1.7.1  دور الحوار
2.7.1  الأصوات
3.7.1  الطبقات الفرعية
4.7.1  الحوار التوضيحي

8.1 الشخصية والمشهد

1.8.1 المقدمات
2.8.1 البطل والمناهض

 1.2.8.1 الوضع الراهن  Statu Quo
 2.2.8.1 الرغبة
 3.2.8.1 الدوافع
 4.2.8.1 الاستراتيجيات
 5.2.8.1 الحالة النفسية
 6.2.8.1 العلاقات

 1.6.2.8.1الحالة النفسية الانفعالات
 2.6.28.1 الإجتماعية
 3.6.2.8.1 المكان

9.1 الشخصيات والمعلومات

1.9.1 الجمهور البطل
2.9.1 عالم القصة وعالم السرد
3.9.1 التشويق والمفاجأة
4.9.1 التوقعات والنبضات

10.1 النجاح في تشكيل الشخصية الأسطورية

1.10.1 الأسطورة
2.10.1 معنى الأسطورة
3.10.1 الشعرية عند أرسطو

الوحدة 2. إنشاء الحبكة

1.2. مقدمة إلى السيناريو

1.1.2 المفاهيم الأساسية

 1.1.1.2 الفكرة
 2.1.1.2 الملخص
 3.1.1.2 الحبكة
 4.1.1.2 المعالجة
 5.1.1.2 الجدول الزمني
 6.1.1.2 السيناريو

2.2. أصل وهيكل السيناريو

1.2.2 الفكرة المسيطرة
2.2.2. الفكرة المعاكسة
3.2.2 الافتراضات
4.2.2 نقطة التحول
5.2.2 الذروة
6.2.2 الفعل التربوي

3.2. إنشاء الحبكة

1.3.2 الأسس السردية

 1.1.3.2 المحفز
 2.1.3.2 الصراع
 3.1.3.2 العقدة
 4.1.3.2 الحل

2.3.2. الحبكة والمعلومات
3.3.2 الحبكة النموذجية
4.3.2 التركيب

4.2. عناصر الحبكة

1.4.2 التناسق

 1.1.4.2 الداخلي
 2.1.4.2 الخارجي

2.4.2  الواقعية
3.4.2  الأنواع والأنواع الفرعية
4.4.2  الشخصيات
5.4.2  النغمة
6.4.2  القوس الدرامي
7.4.2  الحبكات والفرعية والخاتمة
8.4.2  المعالجة

5.2. تحديدات الحبكة التلفزيونية

1.5.2 سيناريو الفيلم مقابل سيناريو التلفزيون
2.5.2 الاحتياجات
3.5.2 أنواع الكتابة
3.5.2 المحددات الإنتاجية
5.42 الجدول الزمني

6.2. نموذجان: الولايات المتحدة وأوروبا

1.6.2 الاتجاهات الأمريكية

 1.1.6.2 الكلاسيكية
 2.1.6.2 الحديثة

2.6.2. الاتجاهات الأوروبية

 1.2.6.2 الواقعية الجديدة
 2.2.6.2 الموجة الجديدة
 3.2.6.2 المبدأ

3.6.2 اتجاهات أخرى

7.2.  الوقت في السرد

1.7.2 التغيير

 2.1.7.2 الفوضى
 3.1.7.2 التجزئة
 4.1.7.2 الموارد

2.7.2 السرد، التغيير والحبكة

8.2.  الحوارات والفعل

1.8.2 تجلي الحبكة

 1.1.8.2 المساحات
 2.1.8.2 الحوارات
 3.1.8.2 النص الفرعي
 4.1.8.2 العناصر التي يجب تجنبها
 5.1.8.2 محور الفعل
 6.1.8.2 تحديد المشهد
 7.1.8.2 الوصف والفعل
 8.1.8.2 الإيقاع والتفاصيل

9.2. السيناريو الفني، السيناريو الرسومي والسيناريو الصوتي

1.9.2 السيناريو الفني

 1.1.9.2 العناصر
 2.1.9.2 التنسيق
 3.1.9.2 الجدول الزمني

2.9.2 السيناريو الرسومي

 1.2.9.2 العناصر
 2.2.9.2 التنسيق

3.9.2 السيناريو الصوتي

 1.3.9.2 العناصر
 2.3.9.2 التنسيق

10.2.  برامج كتابة السيناريو

 1.10.2 الخصائص

 2.1.10.2 الأنماط
 3.1.10.2 الجداول الزمنية
 4.1.10.2 البطاقات
 5.1.10.2 العمل التعاوني
 6.1.10.2 الإنتاجية
 7.1.10.2 الاستيراد والتصدير
 8.1.10.2 عبر الإنترنت أو التطبيقات المكتبية
 9.1.10.2 القوائم والتقارير
 10.1.10.2 التفاعل مع البرامج الأخرى

2.10.2 أمثلة على البرامج

 1.2.10.2 البرمجيات الحرة
 2.2.10.2 البرامج الخاصة

الوحدة 3. مقدمة للإطار القانوني والعمالي للكتّاب السينمائيين

1.3. مقدمة في الملكية الفكرية

1.1.3. كاتب السيناريو

 1.1.1.3 الملكية الفكرية
 2.1.1.3 الحقوق الأدبية

2.1.3. السيناريو

 1.2.1.3 الملكية الفكرية
 2.2.1.3 العمل

2.3. حقوق الملكية الفكرية

1.2.3 حقوق التأليف

 1.1.2.3 محتوى
 2.1.2.3 المدة
 3.1.2.3 المهن في الأعمال السمعية البصرية
 4.1.2.3 الحماية
 5.1.2.3 الملكية الصناعية

3.3. التوظيف والتنازل عن الحقوق

1.3.3 النظام العام

 1.1.3.3 التنازل عن الحقوق

2.3.3. عقد النشر
3.3.3 عقود إنتاج الأعمال السمعية البصرية
4.3.3 الرخص

 1.4.3.3 Creative Commons

4.3. الخطوات الأولى لإنشاء الأعمال السمعية البصرية

1.4.3 مرحلة ما قبل الإنتاج

 1.1.4.3 كاتب السيناريو والإنتاج

2.4.3 تقرير المبيعات
3.4.3 العرض Pitch أو فكرة المبيعات

5.3. مقدمة إلى تقديم المشاريع عبر منصات متعددة ووسائط متعددة

1.5.3 التقديم

 1.1.5.3 الأنواع
 2.1.5.3 قوالب أخرى
 3.1.5.3 البنية
 4.1.5.3 الجمهور

2.5.3 مشروع عبر منصات متعددة

 1.2.5.3 التكوين
 2.2.5.3 المنصات
 3.2.5.3 الأفكار
 4.2.5.3 المقدمة

6.3. مقدمة إلى تقديم Pitching المشاريع عبر منصات متعددة ووسائط متعددة 2

1.6.3 مفاتيح التقديم الجيد  Pitching

 1.1.6.3الجمهور
 2.1.6.3 العناصر البصرية
 3.1.6.3 التنظيم
 4.1.6.3 التعليقات Feedback 

7.3. مراحل هيكل التسويق للفيلم

1.7.3  الوجود
2.7.3  الإقناع
3.7.3  التذكير
4.7.3  تحديد المكان
5.7.3  التسويق
6.7.3  التمثيل

8.3  المهرجانات والأسواق والجوائز

1.8.3  المهرجانات
2.8.3  الأسواق
3.8.3  الجوائز

9.3. المهرجانات والأسواق والجوائز 2

1.9.3  أوروبا
2.9.3  أمريكا
3.9.3  أفريقيا
4.9.3  آسيا

10.3.  التمويل السمعي البصري

1.10.3  صناديق التنمية

 1.1.10.3 كتاب السيناريو

2.10.3  صناديق التمويل العامة

 1.2.10.3 الإنتاج

3.10.3  صناديق التمويل الخاصة

 1.3.10.3 الإنتاج

الوحدة 4. السيناريو في الفيلم القصير

1.4. مقدمة في الأفلام القصيرة

1.1.4. المفهوم
2.1.4. الأصل
3.1.4. التطور

2.4. الفيلم القصير في صناعة السمعي البصري

1.2.4 التطور التاريخي
2.2.4 الاتجاهات

3.4. من الفكرة إلى السيناريو الأدبي

1.3.4 الفكرة
2.3.4 الملخص
3.3.4 السيناريو الأدبي

 1.3.3.4 العنوان
 2.3.3.4 التوصيف
 3.3.3.4 الحوار
 4.3.3.4 الانتقال

4.4. السيناريو الفني

1.4.4 التعليقات التوضيحية
2.4.4 المشهد
3.4.4 اللقطات المرقمة
4.4.4 التسلسل المرقم
5.4.4 حركة الكاميرا
6.4.4 الموسيقى
7.4.4 التأثيرات الصوتية
8.4.4 اسم الشخصية
9.4.4 اسم المشهد

 1.9.4.4 داخلي/خارجي
 2.9.4.4 ليل/نهار

10.4.4 خطة الطابق

5.4. السيناريو الرسومي أو storyboard

1.5.4 الأصل
2.5.4 الوظيفة
3.5.4 الخصائص

 1.3.5.4 الصور المتسلسلة
 2.3.5.4 النصوص

4.5.4 العناصر

 1.4.5.4 اللقطات
 2.4.5.4 الشخصيات
 3.4.5.4 عمل اللقطة
 4.4.5.4 مدة التصوير

6.4. السيناريو الصوتي

1.6.4 الأصل
2.6.4 الوظيفة
3.6.4 الخصائص

7.4. السيناريو الصوتي 2

1.7.4 العناصر

 2.1.7.4 الموسيقى التصويرية
 3.1.7.4 الصوت المباشر
 4.1.7.4 الحوارات
 5.1.7.4 Foley
 6.1.7.4 التأثيرات
 7.1.7.4 البيئات
 8.1.7.4  الموسيقى
 9.1.7.4 الصمت

8.4 الفيديو كليب، الإعلانات التجارية، والعروض الدعائية

1.8.4 الفيديو كليب
2.8.4 الإعلانات التجارية
3.8.4 العروض الدعائية  (Trailers)

9.4. من الفيلم القصير إلى الميكرو والنانوميتر

1.9.4 الأفلام القصيرة
2.9.4 القياسات الدقيقة
3.9.4 القياسات النانومترية

10.4 المهرجانات

1.10.4 التعريف
2.10.4 الأنواع
3.10.4 الجوائز

تجربة تدريبية فريدة من نوعها ومهمة وحاسمة لتعزيز تطورك المهني″